Continuamos conociendo en esta oportunidad los proyectos FONDECYT de Iniciación «Cartografía global de versiones y resignificaciones de la obra de Víctor Jara» y del Fondo de la Música «Modernista Popular: la música para cine de Gustavo Becerra-Schmidt (1959-1969)» adjudicados por nuestro socio Martín Farías en la siguiente entrevista.

¿Cuáles son los objetivos de las investigaciones?

El primer proyecto busca investigar las versiones que artistas de diversos países han hecho, entre 1966 y 2023, de canciones compuestas o popularizadas por el cantautor chileno Víctor Jara. Me interesa analizar críticamente cómo ese universo de versiones se ha conformado y cómo a través de ellas, su repertorio ha adquirido nuevos significados.

Partimos de la idea de que estas versiones conforman una red dinámica de sentidos que ha sido clave para construir memorias colectivas, hacer circular repertorios locales más allá de su lugar de origen, y entender el rol de la música en el activismo, la solidaridad internacional y la construcción de identidades de género.

El segundo proyecto se centra en el trabajo del compositor Gustavo Becerra para el cine. Consiste en estudiar en profundidad las películas que incluyen sus composiciones para comprender sus características y modos de pensar en la música para este medio. 

Becerra fue el compositor más prolífico de música para cine en Chile durante el siglo XX, pero su importancia no está tanto en el número sino sobre todo en la naturaleza de estas realizaciones y las personas e instituciones con las que colaboró, que fueron muy relevantes para la historia del cine tanto en Chile como a nivel internacional. La hipótesis es que Becerra concebía el cine como un espacio de experimentación musical y, al mismo tiempo, como un territorio en disputa en torno al rol que debía cumplir la música, tanto en términos estéticos como políticos.  

¿Dónde se desarrollan los proyectos y con cuáles materiales musicales trabajarás?

El proyecto de versiones no tiene un lugar único de trabajo. Una fuente importante de consulta es el Archivo Víctor Jara que resguarda un número significativo de grabaciones. Pero, por la naturaleza del proyecto muchas versiones están dispersas y ni siquiera han sido digitalizadas. Hemos consultado fuentes digitales, pero también hay una búsqueda permanente de registros en diferentes formatos como vinilos, casets, CDs y hasta discos flexi que hemos encontrado. Es un verdadero trabajo de hormiga. Ahí destaco el trabajo de Benjamín Díaz como ayudante de investigación que está a cargo del fichaje de estos materiales pues ha sido una tarea enorme y llena de hallazgos y sorpresas.

Para el proyecto de Becerra el foco está completamente puesto en su música para el cine. Por eso el material principal son las bandas sonoras de las películas que es posible consultar en la Cineteca Nacional y la Cineteca de la Universidad de Chile. 

También se contempla la revisión de sus partituras y para esto ha sido fundamental el trabajo de repatriación y digitalización de la colección de partituras y escritos del compositor, que realizó un equipo liderado por nuestra colega la musicóloga Daniela Fugellie. Ha sido muy bonito poder darle uso a esos materiales que fueron generosamente puestos a disposición hace muy poquito tiempo. 

 ¿Cuáles son los resultados esperados?

En el proyecto sobre Becerra el principal resultado será la publicación de un libro monográfico. El proyecto de versiones contempla la publicación de dos artículos académicos. De todos modos, me gustaría que más adelante esos resultados pudieran convertirse en un libro porque creo que ese formato le habla a audiencias más amplias que el artículo académico y eso es algo que me interesa mucho promover.

También estamos evaluando la posibilidad de desarrollar un podcast con el mismo objetivo de ampliar el alcance y llegar a personas interesadas en el tema pero que no van a ir necesariamente a leer el artículo académico. El podcast me parece un medio super potente, especialmente cuando trabajamos con grabaciones sonoras, porque permite ponerlas en diálogo, compararlas, escuchar con atención y comunicar desde otro lugar los resultados. 

¿De qué manera el enfoque global aporta nuevas miradas para el estudio de repertorios canónicos de la música popular chilena?

Las perspectivas globales o transnacionales enriquecen mucho este tipo de trabajo. De hecho, este proyecto sobre versiones de Víctor Jara está muy marcado por un trabajo anterior que realizamos junto a Eileen Karmy en torno a la canción El pueblo unido jamás será vencido donde trabajamos también desde un enfoque global. 

Es un desafío bastante grande porque implica pensar en procesos históricos y culturales no solo desde Chile sino en un diálogo con otros países y contextos. En ese sentido, el trabajo del colega Javier Rodríguez ha sido super iluminador porque de alguna forma nos han impulsado a ampliar la mirada que muchas veces se concentra demasiado en lo nacional.

Ahora, respecto de la idea de un repertorio canónico, no tengo tan claro si Víctor Jara es parte de un repertorio canónico de la música popular chilena ni tampoco quiénes harían parte de ese canon. Lo que sí me parece muy claro es que desplazar el foco desde el cantautor hacia las versiones resulta muy enriquecedor porque nos aleja de las clásicas nociones de autoría y originalidad para concentrarnos en lo que ocurre con la circulación de las músicas: cómo se usan, cómo se reinterpretan y transforman y finalmente qué es lo que las personas y las sociedades hacemos con ellas. 

¿Y piensas que estos resultados pueden proyectarse en el medio y aportar a la apertura de otras investigaciones similares?

Eso es lo que a uno siempre espera cuando se realiza una investigación: que abra nuevas preguntas y problemas que podamos seguir trabajando colectivamente. Sin embargo, el panorama actual es bastante desolador. Los recortes presupuestarios y este desmantelamiento de la institucionalidad que ha sostenido a gran parte de la investigación en artes y humanidades son verdaderamente brutales.

Por ejemplo, este proyecto sobre Gustavo Becerra pertenece a la última adjudicación de la línea de investigación del Fondo de la Música. Esa línea permitió desarrollar muchísimas iniciativas, investigaciones y publicaciones que enriquecieron y dieron forma a nuestro medio. Hoy día, con el recorte de presupuesto y una serie de restricciones su alcance quedó bastante limitado. 

Por eso me parece fundamental insistir en las demandas de la Sociedad Chilena de Musicología para que rectifiquen las bases concursales de esa línea y para rechazar el establecimiento de las áreas prioritarias en Fondecyt, porque en la práctica eso se traduce en un abandono de las artes y humanidades.