Este año 2026 la organización está muy contenta por la cantidad de proyectos con financiamiento estatal adjudicados por nuestras socias y socios por parte de la ANID (Agencia Nacional de Investigación y Desarrollo) y del MINCAP (Ministerio Nacional de las Culturas, las Artes y el Patrimonio). Por este motivo, iniciamos la difusión de estas iniciativas con una entrevista con sus investigadoras e investigadores que comparten el aporte a distintas comunidades y al mundo académico con sus propuestas.
En esta ocasión les compartimos más detalles del proyecto «Catalogación y digitalización del Archivo Valene Georges-Ensemble Bartok» de nuestra socia Francisca Moraga, financiado por el Fondo de la Música del MINCAP de la Línea Investigación y Registro de la Música Nacional en la Modalidad Patrimonio Musical Nacional.
¿Cuáles son los objetivos de la investigación?
El objetivo principal de la investigación es catalogar y digitalizar el archivo personal de Valene Georges (1940-2020); clarinetista, gestora cultural y miembro fundador del Ensemble Bartok Chile, conjunto de cámara chileno dedicado a la promoción de la música contemporánea latinoamericana entre las décadas de 1980 y el 2020. Este archivo reúne una gran variedad de materiales, tales como partituras, grabaciones, programas de sala, correspondencia, fotografías entre otros, los cuales nos permiten reconstruir la historia musical chilena de finales del siglo XX desde diferentes puntos de vistas.
Asimismo, este proyecto viene a continuar con un trabajo realizado a través de un anterior proyecto del Fondo de la Música convocatoria 2024 del que fui investigadora responsable anteriormente y en el que se conservó el legado musical de cuatro mujeres intérpretes y compositoras: Elvira Savi (1920-2013), Mary Ann Fones (1937), Cecilia Álamos [Mazapán] (1952) y Silvia Soublette (1923-2020). Con aquellos archivos también se hizo una catalogación y digitalización de los documentos y que actualmente pueden ser consultados tanto en la base de datos del Archivo Patrimonial de la UAH como en la base de datos de Intérpretes y Conciertos Doctos en Chile. Ambas iniciativas buscan dar a conocer el legado musical de mujeres en la música chilena, quienes ocuparon un lugar clave al momento de dirigir proyectos musicales.
Comprender la posición que ocuparon las mujeres al momento de crear y desarrollar proyectos artísticos, es uno de los objetivos principales de este proyecto, siendo Valene Georges un gran ejemplo para comprender esta dinámica.
¿Dónde se desarrolla el proyecto y con cuáles materiales musicales trabajarás?
El proyecto lo desarrollamos como un grupo de investigadoras independiente gracias al financiamiento otorgado por el Ministerio de las Culturas y las Artes y el Patrimonio en los fondos concursables del Fondo de Fomento de la Música Nacional convocatoria 2026. Igualmente, se generó una alianza con la Universidad Alberto Hurtado, institución que nos facilita un espacio de trabajo y está a cargo principalmente de la difusión del proyecto y la donación digital resultante del proyecto, que se podrá acceder en el Archivo Patrimonial. Esta asociación nos permite dar a conocer mejor los resultados del proyecto, ampliando su alcance en espacios académicos y no académicos.
En cuanto a los materiales con los que trabajaremos, el archivo contiene una gran variedad de materiales musicales y no musicales. En cuanto a los musicales, no se puede dejar de mencionar el gran número de partituras que este archivo contiene. Valene Georges, fue una prolífera intérprete musical, además de toda la música que hizo con el Ensemble Bartok, el archivo también contiene las partituras de otros proyectos musicales que ella lideró (Trío Siglo XX y Dúo Andino). De esta forma se ha conservado un importante acervo de partituras de música de cámara de compositores y compositoras de todo el mundo, pero especialmente latinoamericanos.
Otro de los materiales musicales que podemos encontrar en este archivo son los documentos audiovisuales. Al ser este un archivo de finales del siglo XX, se pueden encontrar diferentes tipos de soportes audiovisuales, desde VHS, Mini disc, Disquetes, Compac disc hasta Casetes entre muchos otros. No todo el material encontrado es material editado, algunos corresponden a grabaciones en vivo, realizadas de forma independiente lo que transforma este archivo de gran interés para el estudio del estilo musical. Lamentablemente, estos materiales serán difíciles de digitalizar, pero esperamos al menos poder dejar un registro de qué es lo que se puede encontrar.
Por último, entre los materiales no musicales, tenemos los programas de salas, un documento que se encuentra en el límite de lo musical y lo no musical ya que es el testimonio del concierto y nos permite conocer la circulación de los repertorios en Chile y el extranjero. Pero también hay otros documentos que son testimonio del concierto como lo son los documentos administrativos, menos atractivos a veces pero que nos muestran el “detrás de escena” y son muestra del proceso para el concierto. Este archivo contiene muchos documentos administrativos que son de gran interés para comprender el ecosistema musical chileno.
¿Cuáles son los resultados esperados?
Resultado principal es dejar en buenas condiciones el catálogo y hacer una buena selección para la digitalización de los documentos. Nuestro interés principal es que todas las personas puedan hacer uso de este archivo (músicos/no músicos, académicos o usuarios interesados). Es por esto que uno de los resultados que esperamos tener es generar buenas estrategias para fomentar usos pos-custodiales de los documentos. No queremos que este archivo sea usado únicamente por investigadores, nos interesa que este archivo sea usado por músicos para la práctica y la creación musical. Queremos que este archivo sea una fuente de inspiración y ejemplo para las nuevas generaciones de músicos y que puedan usar estos documentos en nuevos proyectos musicales. En este sentido, la digitalización estará centrada en la digitalización de partituras, pero también en las actividades de difusión del proyecto se trabajará en conjunto a los estudiantes y académicos de la carrera licenciatura en música de la UAH, quienes podrán consultar el archivo para generar instancias de concierto.
¿Qué rol ha tenido el Ensemble Bartok dentro de la historiografía musical chilena?
El Ensemble Bartok fue una de las agrupaciones de música de cámara con mayor trayectoria en la difusión de la música contemporánea en Chile. Aunque este conjunto se origina en un momento de alta tensión política en el país (1981), el Bartok supo generar estrategias para ocupar un rol preponderante en la diplomacia cultural chilena, transformándose así en embajadores de la música contemporánea nacional y Latinoamérica.
Los músicos que pasaron por este ensamble como Valene Georges (clarinete, directora musical y gestora), Elma Miranda (piano), Hernán Jara (violín), Elvira Savi (Piano), Carmen Luisa Letelier (contralto), Patricio Cádiz (violín), Eduardo Salgado (cello), Jaime Mansilla (violín), Cirilo Vila (piano), Karina Glasinovic (piano), Carolina Muñoz (cantante); son todos de una gran trayectoria artística, algunos premios nacionales de música y académicos que formaron una generación de músicos profesionales. El impacto del Ensemble Bartok sigue siendo algo que no podemos dimensionar en su totalidad, es por esto que este archivo viene a aportar un insumo para comprender mejor su huella en la historiografía nacional.
¿Y piensas que estos resultados pueden proyectarse en el medio y aportar a la apertura de otras investigaciones similares?
Si bien la música docta chilena ocupó un lugar importante de la construcción del canon musical nacional a principios y mediados del siglo XX, poco a poco ha dejado de ser un tema de interés para la investigación, en comparación con otras áreas de estudio. Conocer el desarrollo de la música docta chilena es una forma de entender los procesos actuales de la música, en particular los vínculos entre la academia, la creación musical y la formación de músicos profesionales. Este archivo contribuye en entregar perspectivas para comprender, desde los mismos documentos, cómo se llevaron a cabo estos procesos.
Queremos que este archivo aporte nuevas estrategias de investigación, basada en la revisión de fuentes primarias, un ámbito menos glamoroso, pero de gran relevancia para comprender la historia musical chilena. Esperamos ser un aporte y que más músicos e investigadores se sientas motivados a trabajar con archivos musicales.